-就算她處處流露對盧馬的熱愛，電影多像《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》，《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》，《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》和《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》(還有《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》，《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》etcetc，歡迎各位提供「養份」來源)也好，抄襲他人不會是原罪，真的，法國新浪潮，QT，還是深田晃司的《启蒙早教玩具动画：小泰迦明白了在火车上不要乱吵乱闹大声喧哗剧情介绍》不是正好例子嗎？而且，竹原青算頭頭是道，重要還是導演如何觀看世界的方法， 只怕失去個性和自我，對演員無法調度下變得無聊又尷尬.     世故和天真是無法扮出來，特別是當她以主題先行，板起眼談論機遇與相遇，日常生活的道德問題，又何不回到導演自身熟識的環境中發生？因此，Pascal 的演出不止證明選角合適的重要，他對生命的見解深入對白，他創造的「奇蹟」就像導演無法達到的主題和核心，由他來體現，如果沒有最後藍光的時刻就好了...敬當天與銀幕下一起看電影的那位朋友.