但是，如果不仅仅是糅进舞蹈元素，而是完全地“舞蹈化”，这样的建筑是可能的吗？回答是肯定的。美国建筑师O.盖里就为西班牙毕尔巴鄂市的古根海姆博物馆做出了这样的设计。他所设计的这座博物馆几乎完全由“扭动的肢体”构成，没有一个立面是规整的，不仅天棚，所有的使用空间，包括走廊，充满了舞蹈的曲面和曲线。建成后的博物馆，通体仿佛是几个穿着紧身衣的舞蹈家在忘情的舞动中绞缠在一起。他自己说，如果没有电脑，拿以往的设计工具是不可能做出这样的设计的。施工过程中，他亲自在工地参与，也深感用传统工艺和传统材料是无法兑现他的设计的。这座博物馆已于1997年建成开放，成为该市甚至全西班牙的新地标。当然，争议也是有的，一是认为太怪异，二是批评其造价太高。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆在地球上的出现，是建筑艺术的新胜利，但这种“舞蹈的建筑”恐怕只能作为一种流派，而且是小流派而存在。这一流派的设计，尤其是化为大地上的实际存在，需要天时、地利、人和各方面因素的机缘凑迫。但特别看重建筑设计的艺术创造内涵的中国建筑师，尤其是年轻一代，据我所知，有的一直在寻找机会施展自己的“舞蹈性思维”。中国传统艺术里，跟舞蹈最相通的领域是书法里的狂草，舞剑器与挥毫墨绝对是异曲同工，中国建筑师在借鉴舞蹈时也借鉴书法，这构成一种创新优势，是特别可贵的。赵波就设计出了若干从中国书法笔意演化出的综合性楼体，尽管到目前为止这种设计只是一种观念性的展示，尚无被业主采用的可能，而且就我所见到的几个图形而言，还不免有些个生硬，但这种创新的设计思维，却是应该被大力肯定的。中国什么时候能出现“舞蹈的建筑”？不着急，早晚会出现的吧。